第一节基本功的要求——关于经典散文的朗诵经典篇目

绿萝 2026-03-31 14:39 浏览次

第一节基本功的要求

朗诵是一门艺术，艺术就要给人以美感。要使朗诵的语言能够准确、生动、鲜明、形象地反映生活，就必须在言语声音上达到以下四点要求：“松弛”“耐久”“清晰”“纯正”。

一、松弛

所谓“松弛”,是指朗诵时的声音应是轻松、自然、悦耳、毫不造作的，给人以“清水出芙蓉，天然去雕饰”的美感。朗诵可能遇到各种情况，有的地方需要低声耳语，有的地方需要高声呼叫，有的地方需要深沉有力，有的地方需要激昂慷慨……不管情况如何，朗诵的声音始终应该是松弛的，不能给人以紧张造作、吃力、声嘶力竭的感觉。京剧界名丑萧长华老先生在谈到京剧念白时说：“声音好就容易做到‘口甜’。第一不要紧张。如果念的时候浑身上下一僵上劲，及至紧要之处，立即面红耳赤，粗脖红筋，好心的观众直‘可怜’你，替你捏把冷汗，那还说有什么‘美’呢?”①这个道理用在朗诵上也是完全适用的。我们听孙道临、董行佶等的朗诵，从声音上就能使我们得到艺术上的享受。比如表演艺术家孙道临朗诵的《哈姆雷特》(电影《王子复仇记》),其中有这样一段独白，就充分体现了他声音的深厚功底。

啊，但愿这太、太结实的肉体融了，解了，化成了一片露水，但愿神明并没有规定下严禁自杀的戒律!上帝啊，上帝啊! 我觉得人世间这一套是多么的无聊、乏味，无一是处!真可耻。

啊、可耻!这是个荒废的花园，一天天零落；一些个杂草全都给它占据了。居然有这样的事情!才死了两个月!不，还不到两个月。这样好的一位国王，比起这一个来简直有天渊之别。对我母亲又那样的恩爱，甚至于怕风吹疼了她的脸蛋儿。天啊!一定要我记住吗?过去她跟他寸步不离，仿佛越长滋味越有味，然而不到一个月——我简直不敢想!脆弱啊，你的名字是女人!……才一个月。她给我父亲送葬的时候，哭得像泪人儿一样，那时候穿的鞋子还一点没有旧。她啊，居然会……啊，上帝啊!连无知的畜生都会哀痛得长久一点儿呢!跟我叔父结婚了；我的这个叔父可不像我父亲，毫无相似之处，还不到一个月，她结婚了，真是快得可耻啊，就这样轻巧地钻进了乱伦的衾被!这不是好事，也不会有什么好结果。碎了吧，我的心，因为我有口难开!

父亲莫名其妙地去世，使哈姆雷特悲痛不已；母亲如此之快地投入了阴险的叔父的怀抱，使哈姆雷特愤懑难忍。这样富有激情的独白，在孙道临诵来，声音却是非常松弛、自然，丝毫没有紧张、呆板和沉重的感觉，恰到好处地表达了哈姆雷特的思想感情。

有的人为了体现哈姆雷特此刻的激动心情，一开始便咬牙切齿地把声音挤压得又紧又僵，甚至会憋得脸红脖子粗。可孙道临根本没有使很大的劲，他淡淡地，带一点气音地朗诵了开头几句。然而在这“淡”的后面仍然使人感受到内心中有燃烧的怒火在滚动。当他朗诵到“不，还不到两个月”这句时，忽然由气音变为响亮的实音，使我们感到被压抑的怒火冒出了强烈的火苗。然而这儿的实音来得那么自然，声音虽响亮但没有使拙劲。之后，他又随即变为气音朗诵了下去，似乎强烈的火苗又被压了下去。当朗诵下面几句：“然而不到一个月”“脆弱啊，你的名字是女人!……才一个月”“啊，上帝啊!连无知的畜生都会哀痛得长久一点儿呢!”以及后面的“还不到一个月”,他又几次用了响亮的实音，然而听来也绝对没有紧张嘶叫的感觉，感情是炽烈的，声音是动听的。就这样，实音与气音的几经交替往复，孙道临却过渡轻松、运用自如，丝毫没让人产生吃力、沉重或造作的感觉，准确地表现了哈姆雷特当时七上八下、无比纷乱的心情，表现了哈姆雷特时时在努力控制着自己愤怒的火焰，但又常常无法控制的内心矛盾。

我们从孙道临先生的这个例子可以看出，要做到“松弛”并非易事，它要求朗诵者不仅在平静时能做到“松弛”,而且能在情感的强弱引起语流的上下起伏、刚柔交替、声音大小转移，甚至包括形体的变化时都能做到“松弛”。这就需要很扎实的基本功功底了。

但必须指出，我们这里所说的“松弛”,绝非是有些人在朗诵时所表现出来的松懈状态，绝非是有些人朗诵出来的那种松松垮垮、无精打采，一点力度也没有的声音。要知道朗诵时的松懈状态、没有力度的声音，是无法体现作品本身所具有的思想感情以及朗诵者的主观感受的。

二、耐久

所谓“耐久”,是要求朗诵者嗓音要有耐力，能持久耐用，就是俗话说的“这嗓子经使”,做到凤头、猪腹、豹尾，给人一种完整、充实的美感。有些朗诵者嗓音条件很好，自以为得天独厚，朗诵时完全靠“本钱”。结果一段较长的作品，前半部朗诵的声音倒也挺洪亮，但渐渐音色发暗，以致最后嘶哑干裂，失去了美感。这里还有另一层深意，“耐久”不仅指朗诵一篇作品或一场演出时的声音完美，更包含朗诵者艺术青春的持久。二三十岁时声音还可以，到五六十岁时就不行了，这也是基本功不扎实的表现。著名戏曲表演艺术家白云生先生在《戏曲的唱念和形体锻炼》一书中说：“原来声带好，不练声，初唱或偶尔唱一次两次，也很响亮，但是唱的次数多，时间长了，声音就会渐渐沙哑，再久或许就会出裂音……譬如一把刀，日久不用也会生锈的。”①著名豫剧演员马金凤的嗓音条件并不算好，但由于她不间断地训练，不仅越唱嗓音越好，而且还练得颇有耐久力。1983年她在上海戏剧学院讲课时谈到她的嗓子情况，说道：“我每晨去郊外练习，直到日本侵略军来了，才改为屋内练习。今年我六十多岁了，但嗓音仍保持良好的状态。”像马金凤这样始终保持嗓音青春的演员是很多很多的：梅兰芳、张君秋、白云鹏、小彩舞(骆玉笙) ……七八十岁的老人仍然保持着一副甜润的好嗓子。这些都说明：朗诵者也得不停地锻炼自己的嗓子，使自己具有坚实的底子，耐久的功夫，首尾处理自如的技巧，这样才能让自己的朗诵产生感动人的力量。

著名配音演员曹雷，在2000年到来之际接受了上海人民广播电台《午夜星河》栏目之邀，举行了一次“曹雷独诵会”。下面就是这次朗诵会的节目单：

《木兰辞》(乐府诗)

《上邪》(乐府诗)

《水调歌头》“明月几时有”苏轼

《雨霖铃》“寒蝉凄切“柳永

《声声慢》“寻寻觅觅”李清照

《江城子 · 乙卯正月二十日夜记梦》苏轼

《卜算子 · 咏梅》陆游

《卜算子 · 咏梅》毛泽东

《我的名字》普希金

《小花》普希金

《我爱过您》普希金

《我不是你的》萨拉 · 蒂丝黛尔

《一句话》闻一多

《那时》冯至

《再别康桥》徐志摩

《你的名字》纪弦

《新生活——为〈新生活〉杂志第一期而作》胡适

《钢铁是怎样炼成的》(小说片断)奥斯特洛夫斯基

《啊，野麦岭》续集(日本电影片断——阿竹独白)

听过这场演出的很多观众，都被她那独特的声音、饱满的情感、丰富的语调所折服，会后不少观众久久不愿离去，请她签字，请她讲讲朗诵的经验，介绍一下如何进行基本功的训练。

如今耄耋之年的曹雷，四十多岁时因患癌症曾与死神擦肩而过。她从上海电影译制片厂退休后，以更高的热情进行朗诵艺术创造，成绩斐然。我们从这场演出可以看出，一个人单独朗诵这么多的作品，而且是一篇接着一篇，中间没有片刻间断，洪亮的声音能一直保持到最后，这是多么深厚的基本功功底啊!也正因为有如此扎实的基本功功底，她的艺术青春才能延续至今啊!为了保持艺术的青春，几十年来不间断地训练，不吃老本，不断“充电”,她又比常人多花了多少的功夫啊!

三、清晰

所谓“清晰”,是要求朗诵者口齿干净、分明，使人听来字意清楚，容易听辨。朗诵时如果言语含含糊糊，语意表达不明确、不清楚，人们听起来就会感到异常吃力。这好比放映电影的镜头焦距没有调准，观众就会焦躁不安，甚至会起哄，谁还能欣赏到作品中的美呢?所以，有的观众讽刺某些演员说：“你吐字不清，还不如给我们一刀呢，那样倒痛快!”著名曲剧演员魏喜奎说过，"‘嘴里有功夫’, 指的就是吐字清楚、干净、利落、见棱见角、有劲儿。凡是趴着的、扁着的、含糊的、拖泥带水的、模棱两可的都不可取”①。

朗诵者当然都愿意自己的朗诵字字清晰完整，语意表达得准确鲜明。

但如果功底浅了，就会感到力不从心。特别是当朗诵的速度较快、情感较为激烈时，常常就会出现“焦距”不准的情况。而我们听孙道临的朗诵，则感到他口齿清晰，“焦距”准确，语言清楚，嘴上很有功夫。下面是他朗诵《哈姆雷特》的另一段内容：

啊!天上的神灵!啊!地啊!还有那地狱里的鬼怪。啊!忍着，忍着吧!记着你，唉!可怜的阴魂：只要我错乱的脑袋里头还有记忆，记着你，对!我一定要从我的记忆里头擦去一切无所谓的记录和过去留下来的一切印象，只让你对我下的这个训令单独地留在我的脑海里面，再也没有什么别的杂念。对!我发誓! 噢!好毒辣的女人啊!噢!奸贼!奸贼!你这万恶的奸贼啊!好叔叔，你等着吧!我一定要记住，那就再见，再见!记着我，我发了誓!

哈姆雷特见到父亲的鬼魂，鬼魂告诉他有关自己被谋害的真相，他听后全身几乎都要爆炸了。这段独白一共166个字，其中有42个是轻声字。大家知道轻声字的特点是声音短而弱，朗诵起来常常会出现咬字不清楚的现象，或者把那些轻声字咬得过死，丧失了轻声字的特点。另外，这段独白的轻声字不仅占的比例很大，而且整段朗诵都需要有强烈的激情，言语速度也较快，这就更容易出现“吃”字、语音一片模糊的现象。但孙道临在这段朗诵中既保持了轻声的特点，轻重交错，富有音乐性，又清晰地表达了语意。更不容易的是其中有这样一个长句子：“对!我一定要从我的记忆里头擦去一切无所谓的记录和过去留下来的一切印象，只让你对我下的这个训令单独地留在我的脑海里面，再也没有什么别的杂念。”这句话共有65个字，而这个长句子还是在速度特别快、情绪异常激烈的情况下朗诵的。但他朗诵得快而不乱，干净利落，语意表达得非常明确、清楚。整个朗诵富有充沛的感情，生动地刻画了哈姆雷特的性格。

此外，在这段台词中，有一些词与词之间、字与字之间口型变化很大而不易吐清的地方。例如：“地狱里”的“地”字是齐齿音，口型是扁的，嘴角向两边展开的；“狱”字则是撮口音，口型是圆的，嘴要撮起；“里”字又是齐齿音嘴角又要向两边展开。说快了，如果口型变化跟不上就会说成“地义里”,人家就听不懂了。再如：“擦去一切”说快了也容易说成“擦气一切”。还有一些词，前面一个字韵母的发音与其后一个字的字音恰巧相同。

例如：“记忆”,“记”的韵母为“i",“忆”的字音也是“i”,而且声调也一样。朗诵时这个词的第二个字音往往会被第一个字“吃”掉，只剩下 “ji” 了。然而，在孙道临的这段朗诵中，这些地方人们听来都是干干净净，没有任何含混之处。

四、纯正

所谓“纯正”,是要求朗诵者的语音不仅做到一般意义上的准确，而且不掺杂一丁点儿方音，做到字正腔圆，韵味浓郁，有水波粼粼之美，而无佶屈聲牙的枯涩之感。一些朗诵者由于受方言的影响，又没在语言的规范化上下功夫，以致倒字讹音的现象不时发生。朗诵在推广普通话规范语音方面起着积极作用，很多普通话比赛都是以朗诵的形式进行的，人们习惯性地以朗诵作为普通话语音交流学习的一次机会。所以，朗诵者一定要在语言规范化方面下功夫。特别是出版社公开发行出版的有声读物，朗诵者和出版社更要把好语音关，不能误导听者，遗憾的是我们看到有些发行出版的有声读物语音错误很多，朗诵爱好者如果把这样的有声读物当作语音教师的话，那就“受害匪浅”了。

也有的朗诵者由于嘴上缺少功夫，吐字无力，索然寡味。这都大大降低了朗诵的艺术效果，甚至还会产生歪曲内容的笑话来。所以，朗诵者不仅语音要准确，还要做到吐字如珠，使其圆润、丰满。正如川剧艺术家胡度所说的：“‘擒字如擒兔，每字圆如珠。’即要求演员咬准字音，并且要‘圆润悦耳，满如贯珠’,使人听来有立体感。”①我们之所以欣赏董行佶朗诵的《荷塘月色》,就因为他朗诵得语音准确，富有韵味。请看他朗诵的这一段：

月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀，但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。

《荷塘月色》是一篇文学性很强的优秀散文，董行佶朗诵得不仅语音准确，而且韵味浓厚，为表现作品所描写的优美意境和作者的淡淡哀愁增添了不少色彩。他善于运用我国汉语中的四声，恰如其分地把握了高低强弱的变化，使字音与字音之间衔接得非常柔和自如。即使单独一个字音，他也朗诵得有强有弱，字正腔圆，而不是直愣愣的。有的人虽然字音念得也还准确，但由于不注意字音变化中的衔接，以及声音强弱变化的和谐，就失去了优美的音乐性，缺少韵味。这样就仍然没有达到言语纯正的标准了。在朗诵中，董行佶还非常注意那些叠音词，如：“峭楞楞如鬼一般”“弯弯的杨柳的稀疏的倩影” 两句中的“楞楞”“弯弯”。他对那些本身就富有音乐性的叠韵词以及双声词也不放过，认真处理，例如其中的叠韵词“均匀”“和谐”“荷叶”,双声词“参差”“斑驳”等。所以，他的朗诵听起来总觉得很有韵味，更让人感到他言语的纯正，基本功的深厚。

俗话说，功夫不负有心人。只要长期刻苦训练，就必然会使自己的基本功底愈来愈扎实，愈来愈深厚，达到“松弛”“耐久”“清晰”“纯正”。

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