暮江吟——关于古风诗词的演讲经典篇目

徐亚凤 2025-09-30 11:19 浏览次

暮江吟

［唐］白居易

一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。

可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。

本诗是白居易的一首写景佳作。前两句写夕阳落照中的江水，“铺”字用得很传神，朗诵时可重音强调，声音委婉、平缓，语速不宜过快。后两句写新月初升的夜景，朗诵时可直接抒情。本诗运用新颖巧妙的比喻，创造出和谐、宁静的意境，表达了诗人对大自然的热爱之情。

朗读者：张丽

丽雅音乐工作室创始人

《暮江吟》解析

白居易的《暮江吟》是中唐写景诗中“以小见美、以浅藏深”的典范，全诗四句仅二十八字，却以时间为轴，串联起“夕阳落江”与“新月初夜”两幅截然不同的秋日图景。诗人没有刻意雕琢辞藻，只以“铺”“瑟瑟”“真珠”“弓”等朴素却精准的字词，将暮江的绚烂与夜月的清幽写得灵动鲜活，既藏着对自然细微之美的敏锐捕捉，更透着卸下官场烦忧后、沉醉于景致的闲适心境，字里行间满是对天地万物的温柔热爱。

开篇“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”，聚焦夕阳西下时的江面，以“铺”字破题，瞬间让静态的江景有了温度与质感。“残阳”点明时间——傍晚时分的夕阳，褪去了正午的炽烈，多了几分柔和；“铺水中”的“铺”字堪称神来之笔，它不似“照”“洒”那般急促，而是带着“缓缓展开”的舒缓感，仿佛夕阳不是垂直落下，而是温柔地贴合江面，将余晖均匀地铺洒开来，既写出江面的宽阔平缓，也传递出暮时的静谧祥和。“半江瑟瑟半江红”则是对“铺水”余晖的极致描摹：江水并非全然通红，而是一半泛着深碧色（“瑟瑟”本指碧色宝石，此处形容江水的青绿），一半染着夕阳的艳红，两种色彩在江面交织，既泾渭分明又和谐相融，仿佛一幅流动的水彩画。朗诵时需将“铺”字重音强调，语调委婉平缓，语速放缓，“瑟瑟”二字读得清透，模拟江水的碧色冷感；“红”字读得温润，传递夕阳的暖调，让“半江双色”的画面感在声音中浮现，仿佛能看见江面波光粼粼、色彩流转的模样。

“可怜九月初三夜，露似真珠月似弓”，笔锋一转，时间从傍晚过渡到深夜，景致从江面转向夜空与草露，意境从绚烂转为清幽。“可怜”二字是诗人情感的直接流露，此处的“可怜”非“怜悯”，而是“可爱、可叹”之意，带着诗人对九月初三之夜的由衷喜爱——这个夜晚没有浓墨重彩，却有着极致的纯净与精巧，让人心生欢喜。“露似真珠”将草叶上的露珠比作珍珠，既写出露珠的圆润光洁，也暗示夜晚的清寒（唯有秋夜的凉意，才能凝结出如此晶莹的露珠），仿佛能看见月光下露珠折射的微光；“月似弓”则描摹新月的形态——初三的月亮刚过新月，弯如一张精巧的银弓，挂在深邃的夜空中，不似满月那般耀眼，却透着玲珑的秀气。这两句以“真珠”“弓”为喻，没有夸张，却让寻常的露与月有了灵动的美感，既写出秋夜的清幽，也显露出诗人观察的细腻：连草叶上的露珠、天边的弯月都能留意，足见其沉醉于景致的专注。朗诵时可转为直接抒情的语调，“可怜”二字读得轻柔带喜，传递出对夜景的偏爱；“真珠”的“真”字稍作轻读，模拟露珠的剔透；“弓”字语调上扬，勾勒新月的弧线，让声音带着夜月的清灵，与前两句暮江的温润形成对比，却同样满含热爱。

从创作背景来看，《暮江吟》的魅力在于“心境与景致的相融”。此诗约作于白居易被贬为江州司马的后期，彼时他虽仍有仕途失意的苦闷，却在自然景致中找到了慰藉——他不再执着于官场的得失，转而将目光投向“残阳铺水”“露月如弓”的寻常景致，在这些细微美好中，寻得内心的平静与自在。诗中的“暮江”与“夜月”，早已不是单纯的自然景观，而是诗人心境的投射：绚烂的半江红，是他对生活仍存的热爱；清幽的弓月露珠，是他对平静的向往。这种“以景衬心、以心赏景”的写法，让诗歌不止于“写景”，更多了一层“抒情达意”的深度。

即便今日读来，我们依然能从“露似真珠月似弓”中，想象出秋夜的清灵与精巧，从“可怜”二字中，体会到诗人对自然的温柔注视。这便是《暮江吟》的经典之处：它以最朴素的语言，写尽了自然的细微之美，也告诉我们——美好从不只在壮阔的奇观中，更在“残阳铺水”的温柔、“露月如弓”的精巧里，只需放慢脚步、静心观察，便能在寻常景致中，遇见打动人心的诗意。

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