小池——关于古风诗词的演讲经典篇目

小池

［宋］杨万里

泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。

小荷才露尖尖角，早有靖蜓立上头。

这是一首描写初夏池塘美丽景色的七言绝句。第一旬紧扣题目写小池的源泉，诗人却凭空加一“惜”字，好像泉眼很爱惜这股细流，舍不得多流一点儿，有情有趣，富有人性；第二句舍形取影，重点表现水面上的柔枝婆娑弄影，十分空灵。第三、四句写池中一株小荷以及荷上的崝蜓。小荷与靖蜓，一个“才露”，一个“早有”，它们以新奇的眼光看待身边的一切，捕捉着那稍纵即逝的景物。在朗诵时，要抓住新奇的感觉，表现出初夏时节池边美好的景象。

朗读者：赵雪媛

中传花少口语传播研究中心研究员

《小池》解析

杨万里的《小池》是宋代“诚斋体”诗歌的经典代表，四句诗如一幅精致的初夏工笔小品，以细腻到极致的观察，捕捉小池边“泉眼、细流、树阴、小荷、蜻蜓”的微小景致。诗人没有写壮阔的荷塘盛景，却将“小”与“新”藏于字里行间——小到泉眼惜流、小荷初露，新到蜻蜓早立、晴柔映水，既写出初夏的清新生机，又透着诗人对自然细微之美的珍视，字里行间满是“以小见大、妙趣天成”的灵动韵味。

开篇“泉眼无声惜细流”，以拟人化的笔触写小池的源头，瞬间让“泉眼”有了性情。“无声”二字先定调，写出泉眼流水的轻柔——不是奔涌的激流，而是细缓的涓涓细流，透着初夏的静谧；“惜”字是句眼，将泉眼拟人化：它仿佛懂得爱惜这股细流，舍不得让它快速流逝，于是缓缓流淌，这份“惜”既有对细流的珍视，也暗含诗人对这份“细柔之美”的偏爱。这一句没有写“大”，却从“泉眼惜流”的微小细节里，读出初夏的温柔与宁静，让小池的源头有了情感温度。

“树阴照水爱晴柔”，承接首句的“柔”，将视角转向水面的树影，写尽初夏阳光的温和。“树阴照水”是静态的画面——岸边的树影倒映在水中，随细流轻轻晃动；“爱晴柔”则再次拟人，赋予树阴（或诗人视角）以情感：它喜爱这初夏晴朗柔和的阳光，甘愿将身影投映在水中，与细流、泉眼相伴。“晴柔”二字精准捕捉了初夏阳光的特质——不似盛夏的灼热，也不似春日的朦胧，而是带着恰到好处的温暖与柔和，这份“柔”与前文的“细流”呼应，让整个小池的氛围愈发清新舒缓，如同一阵清风拂过心尖。

“小荷才露尖尖角”，将镜头聚焦于池中最具生机的“新绿”，写尽初夏生命的稚嫩与鲜活。“小荷”点明主体，“才露”写出时序——荷叶刚从水面探出头，还未舒展；“尖尖角”则是对荷叶形态的极致描摹，仅四字便将荷叶初萌时的小巧、尖锐、鲜嫩刻画得入木三分，仿佛能看见那抹新绿在水中轻轻摇曳的模样。这一句的“小”与“才”，既呼应诗题“小池”，也凸显初夏“万物初长”的特质：不是繁盛的荷叶田田，而是初露锋芒的新生，这份“新”恰是初夏最动人的生机。

结尾“早有蜻蜓立上头”，以动态的“蜻蜓”为静态的“小荷”点睛，让整个画面瞬间鲜活起来。“早有”二字极妙，写出蜻蜓与小荷的“默契”——不等荷叶舒展，蜻蜓便早早落在尖尖的荷叶上，仿佛它比人更早发现这份新生的美好；“立上头”则是灵动的动态描写：蜻蜓轻盈地停驻，翅膀或许还在微微颤动，这份“静中的动”，让小池的景致从“静态的画”变成“动态的景”，既充满童趣，又透着自然生灵间的和谐。这一句没有写复杂的场景，却以“小荷”与“蜻蜓”的互动，将初夏小池的“妙趣”推向极致，读来如见眼前景，如闻身边风。

从朗诵角度看，需紧扣“新奇感”与“轻柔感”：前两句“泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔”，要读出“柔”与“静”——语调稍缓，气息轻柔，“惜”“爱”二字可稍作强调，传递拟人化的温柔；后两句“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”，则要读出“新”与“活”——语调可略轻快，“才露”“早有”需突出时序的“早”与形态的“新”，仿佛发现新大陆般带着惊喜，让听者能从声音中感受到小荷初萌、蜻蜓早立的鲜活画面。                 

作为杨万里的代表作，《小池》的魅力在于“以细微见宏大”——它写的是“小池”，却藏着整个初夏的生机；它描的是“小景”，却透着对自然最本真的热爱。诗人没有用华丽的辞藻，只以最朴素的语言、最细腻的观察，将初夏小池的美好定格成永恒。即便今日读来，我们依然能从“尖尖角”的小荷与“立上头”的蜻蜓中，想起初夏池塘边的清新时光，体会那份藏在微小景致里的、最纯粹的自然之美——这便是“诚斋体”的精髓，也是《小池》能流传千年的原因：它写活了初夏，更写活了人们对细微美好的共同向往。

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