静夜思——关于古风诗词的演讲经典篇目

静夜思

［唐］李白

床前明月光，

疑是地上霜。

举头望明月，

低头思故乡。

《静夜思》是一首五绝小诗。前两句写诗人在作客他乡的特定环境中一刹那间所产生的错觉。“疑是地上霜”中的“疑”字，生动地表达了诗人恍惚中将清冷月光误认作铺在地面的浓霜，故“疑”字要重读，音值略长，声调略高。后两句中的“举”字语调上扬，体现出动作性，相应的，“低”字语调下降，“思故乡”气息回落，带有伤感之情。

朗读者：田晓燕

中传花少口语传播研究中心研究员

《静夜思》解析

李白的《静夜思》是唐诗中抒写乡愁的千古绝唱，仅二十字，却以极致的质朴与细腻，将客居他乡的深夜思乡之情凝于笔端。全诗没有华丽辞藻，也无复杂意象，只借“明月”“霜”两个寻常景物，串联起“见月—疑霜—举头—低头”的连贯动作与心理变化，让乡愁从“刹那错觉”升华为深沉眷恋，既藏着文人的敏感细腻，又满是人人可感的朴素情感，成为跨越千年仍能引发共鸣的思乡范本。

开篇“床前明月光”，以极简的白描切入，勾勒出深夜客居的核心场景——皎洁的月光洒在床前，画面清净却带着一丝清冷。这一句没有直接写“愁”，却通过“床前”（客居的居所）与“明月光”（深夜的景物）的组合，悄然铺垫出“孤独”的基调：深夜未眠，唯有月光相伴，客居的寂寥感已在字里行间蔓延，为后文的思乡埋下伏笔。

“疑是地上霜”是全诗最妙的“刹那错觉”，也是情感的第一个转折。“疑”字是句眼，精准捕捉了诗人深夜视物的恍惚——月光本是柔和的，却因深夜的清冷与客居的孤寂，被误认作“地上霜”。“霜”的意象既写出月光的洁白与清冷，更暗含“寒冷”“孤寂”的隐喻：客居的夜晚如霜般寒凉，内心的乡愁也如霜般细密。朗诵时将“疑”字重读、音值拉长、声调略高，便能生动还原这份“恍惚中的误认”，让读者感受到诗人从“见月”到“疑霜”的心理波动，体会到那份藏在错觉里的孤独。

“举头望明月”，从“低头看”转向“抬头望”，动作的转变间藏着情感的递进。诗人因“疑霜”而抬头，目光追随月光直至夜空的明月——明月是亘古不变的景物，无论身在何处，抬头望见的都是同一轮月亮；而月亮又自古与“思乡”相连（“举头望明月”的动作，恰与“天涯共此时”的共情呼应）。“举”字语调上扬，既体现出“抬头”的动作性，也暗含诗人试图从明月中寻找慰藉的微妙心理：仿佛望着明月，就能与远方的故乡产生联结，这份“望”的动作里，满是对故乡的渴望与牵挂。 结尾“低头思故乡”，动作从“举头”回落至“低头”，情感却从“渴望”沉淀为“思念”。“低”字语调下降，与“举”的上扬形成对比，恰如诗人的心境：抬头望月时的期待，在低头的瞬间化作深沉的乡愁——明月虽能共赏，故乡却远在天涯，这份“可望而不可即”的怅惘，让“思故乡”三个字满是伤感。“思故乡”气息回落，没有激烈的抒情，却将那份藏在深夜里的乡愁推向极致：它不是一时的情绪，而是客居者心底最柔软的牵挂，在月光与寂静的催化下，悄悄漫溢开来。           

作为李白的代表作之一，《静夜思》的魅力在于“人人心中有”的共情力。它没有写具体的故乡景物，也未诉复杂的思乡缘由，只写深夜客居的一个寻常片段——见月、疑霜、望月、思乡，却精准击中了所有“客居者”的共同心境：无论身在何处，深夜的月光总能勾起对故乡的想念，那份乡愁如月光般清冷，又如“思故乡”的念头像般绵长。正因这份朴素与真切，《静夜思》成了中国人启蒙诵读的经典，即便孩童也能朗朗上口，而历经世事的成年人重读，更能在“举头”“低头”的动作间，读懂那份藏在极简诗句里的深沉乡愁。

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