春晓——关于古风诗词的演讲经典篇目

春晓

［唐］孟浩然

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少。

这是一首五言绝句。朗诵时前两句语气要柔和、舒缓，音量不宜过大。后两句中，尤其是第四句中的“落”字可作重音处理，以表现诗人对落花的婉惜之情。

朗读者：杨利剑

湖南省慈利县同心圆语言艺术学校创办人

《春晓》解析

孟浩然的《春晓》是唐诗中描摹早春晨景的千古名篇，仅二十字，却以极简的笔触、闲适的语调，将春日清晨的慵懒、生机与淡淡的怅惘编织在一起。全诗没有浓墨重彩的雕琢，只凭“春眠”“啼鸟”“风雨”“落花”等寻常意象，便勾勒出一幅鲜活的“春日晨醒图”，既藏着诗人对早春的喜爱，也透着对时光流逝、美好易逝的细微慨叹，尽显盛唐山水田园诗“语淡而味浓”的独特韵味。

开篇“春眠不觉晓”，以最直白的日常体验切入，瞬间拉近与读者的距离。“春眠”二字点出时节与情境——春日里的睡眠，本就带着几分慵懒与安稳；“不觉晓”则将这份慵懒推向极致：因春日睡得太过酣畅，竟不知天已破晓。这一句没有写春景，却通过人的状态侧面烘托出春日的宜人——正是因为春夜舒适、春光可亲，才让人如此沉醉于睡眠，字里行间满是对春日的惬意接纳，读来如亲身经历般亲切。朗诵时语气柔和舒缓、音量不宜过大，恰能还原这份清晨初醒的慵懒与松弛，贴合“不觉晓”的闲适心境。

“处处闻啼鸟”，从“触觉”（睡眠的舒适）转向“听觉”，为静谧的清晨注入生机。“处处”二字极有画面感，暗示窗外的鸟鸣并非零星几声，而是遍布四周、此起彼伏，仿佛整个世界都被清脆的鸟叫声唤醒；“闻啼鸟”则写出诗人的感知过程——未起身、未开窗，仅通过耳边的鸟鸣便知春日已浓，这种“以声衬景”的写法，既突出了春日的生机，又保留了清晨的静谧，让读者仿佛能与诗人一同躺在床上，静静聆听窗外的春日序曲。

“夜来风雨声”，笔锋一转，从“当下的清晨”拉回“昨夜的记忆”。诗人忽然想起昨夜听到的风雨声，这一转折看似突兀，却暗藏细腻的心思——正是因为清晨看到（或联想到）春日景象，才会自然忆起昨夜的风雨，为后文的“落花”埋下伏笔。“风雨声”在此处并非单纯的天气描写，而是带着一丝对春日景物的牵挂：风雨过后，枝头的春花是否依旧？这份淡淡的担忧，让诗的情感多了一层细腻的褶皱，不再是单纯的闲适，更添了几分对美好事物的关注。

结尾“花落知多少”，以问句收尾，将前文的牵挂化作直白的慨叹。诗人没有去细数落花的数量，也没有直接表达惋惜，只用一句“知多少”，便将对落花的惋惜、对春光易逝的怅惘含蓄道出——昨夜的风雨，必然吹落了枝头的春花，可究竟落了多少？这份“未知”的疑问，比直白的“落花满地”更显韵味，既留给读者想象空间（仿佛能看见满地残红的景象），也让诗人的情感更显真切：不是激烈的伤感，而是如春日细雨般轻柔的惋惜，恰是文人面对美好易逝时最自然的心境。朗诵时将“落”字作重音处理，便能精准传递出这份对落花的珍视与怅惘，让诗句的余味更显悠长。

作为盛唐山水田园诗的代表，孟浩然的诗歌向来以“自然冲淡”著称，《春晓》便是典型。全诗没有复杂的意象、深奥的典故，只写清晨醒来的日常片段，却让春日的生机、人的闲适与对落花的惋惜自然交融，如一幅淡淡的水墨画，初看简约，细品却满是韵味。它之所以能流传千年，正因为它写出了人们共通的春日体验——每个人都曾有过春日酣眠的慵懒，都曾听过清晨的鸟鸣，也都曾为落花惋惜，这份“人人心中有，人人笔下无”的共鸣，让《春晓》成为跨越时空的春日赞歌，即便在今日读来，依然能让人瞬间沉浸在那份清新闲适的春日氛围中。

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