中华朗诵艺术十五讲-03.第三讲-朗诵的语调技巧-3.3-第三节-语气及语势——关于经典散文的朗诵经典篇目

绿萝 2026-06-19 16:33 浏览次

一、语气

语气，即说话的口气。它有三方面的含义：一是指说话的气势。例如，他说话的口气咄咄逼人，令人十分难堪。二是指言外之意。例如，听他的口气，好像这件事不好办了。三是指说话时流露出来的感情色彩。例如，不屑的口气、诙谐的口气、嗔怪的口气。

由此可见，语气能够表现出一个人说话时的心理状态、言外之意、情感色彩。换言之，说话者想要把自己真实的目的与意图表达出来，是通过一定的语气实现的，所以语气是其他语调技巧的核心与统帅。

语气之变化是无穷尽的。在错综复杂的人际关系和舒缓紧险的情形氛围所交织出的万船语境中，人类纷繁细腻的情感诉求在多种多样的性格支配下，必然会在说话的语气上产生千差万别的微妙变化。但不管如何变化，在陈述、疑问、祈使、感叹这四类语气句式中，它的细微形态还是可以捕捉到的。

也就是说，在具体的语境中，无论文字语言还是有声语言，它们中的任何一句话，都包含着特定的语气。不同的是，在文字语言中，语气是靠标点符号和语气词的密切配合来表现的；在有声语言里，语气主要凭借语调的曲折变化来体现，语气词只起辅助作用。

二、语势

语势是指声音的线条在行进过程中出现的抑扬平曲、高低起伏的变化形式。它的作用是协助语气表清语意，同时也为停顿、重音提供表演舞台，为节奏提供运行轨道。

语势的跌宕起伏是随着语气的发展而变化的。语气的丰富多彩，决定了语势的千变万化。同样，语势的变化多端，也为语气提供了细致人微的创作空间。因此了解语势的“形态”，有助于更好地运用语气。语势线条的基本构造形态有八种：

（一）平行语势：鹏举，字岳飞生于1103年，河南汤阴县人，卒于 1142年，是我国历史上著名的民族英雄。

（二）上山语势：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

（三）下山语势：春花秋月何时了往事知多少。

（四）曲行语势：怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。

（五）拱桥语势：小时乡愁是一枚小小的邮票

（六）弯月语势：君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。

（七）对勾语势：昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

（八）波浪语势：之是故无长少所也无贵道之所存师存

以上八种形态只是对语势规律的一个基本总结，勾勒出了语势走向的大体轮廓，它细微之处的变化并没有体现出来，还需要朗诵者用更加精微的感觉去补充。事实上，语势的总体运行趋势是一个不规则的波浪式运动，它的形态多种多样，没有固定的表现形式，可根据思想感情的需求任意组合、变通、创新，不必拘泥于上述概括。

有些人运用语势时，或抛弃思想感情，不紧不慢地水平推进；或将思想感情蜷缩到事先设计好的套路里，波形固定地忽上忽下，这都是没有真正理解语势的作用造成的。语势是为内容服务的，它的声音线条在脑海中应该像万里长城一样，顺着思想感情的“山势”而绵延起伏，要让每一个“字”站在不同的地形上，分段作战，这样才能打胜仗。

三、语气的运用。

运用语气时，需要掌握好心态、声音、语势三个方面：

（一）把握好心态是正确运用语气的前提

从宏观层面说，把握好心态，需要朗诵者谙熟各种情感之下的心态变化，对这些心态应“知而不有”，一旦需要，则如豹子狩猎，闪击而中。积累人生阅历的目的即在于此。

从微观视角看，精准把控作者的心态转换，为各种情感提供心理依据是正确抒发情感的前提。这正如我国著名电影表演艺术家孙道临先生所言：“演员演戏不能光演外表，要更多演内心。”艺术都是相通的，朗诵表演也是如此。心态是沉郁的，还是激昂的，是沧桑的，还是愉悦的......都需要朗诵者有一个方向性的把握，以防止情感抒发的走偏。心绪失控的“过”与漫不经心的“不及”都会伤害作品的情感表达。

（二）运用好声音是语气表情达意的基础

声音的可塑性很强，就像水一样没有固定的形状，关键是内容需要用什么形状的容器来盛放。所以朗诵者要善于将速度的快慢、力度的强弱、语势的长短、声调的高低、音色的变化这些声音要素进行合理的调整分配，从而幻化出明暗虚实、轻重徐疾、抑扬拖顿等多种多样的声音样式用以适应人类复杂多变的情绪、情感。正如我国话剧奠基人之一的洪深先生在《戏的念词与诗的朗诵》一书中所言：“胜任的声音表现，乃是运用人音的一切可能的变化，以发挥所预期的每句话的每一作用，使之到达听者的耳鼓时，能够发生那应有的效果。”

（三）处理好语势是语气表情达意的关键

语势是语气进行创作表演的空间与舞台。在这个空间舞台中，语调各要素之间是一个既各负其责又相互依存的综合存在：

停顿主要通过声音线条的断开、连接和不同的起点、落点来体现语言层次的清晰度；重音主要借助声音的轻重和线条的起伏来负责分清词语之间的主次，为准确表情达意铺平道路；节奏主要在语势的运行轨道中通过张弛跳跃、闪转腾挪来渲染感情；语气主要负责协调其它要素之间的配合并把控语调的总体走势明确语言内涵。

这样，语气通过语势掌握着停顿，把持着重音，控制着节奏，统领着它们“心往一处想，劲往一处使”，共同造就了准确生动的语音旋律，达到了传情明意的目的。

表演过程中，朗诵者要有处理语势细节的能力。头脑里要有每一句话、每一个词甚至每一个字的语势线条。每条线在哪里起点，怎样承前，如何行进，落点何处并怎样启后，这些都要心中有数。有时意思相近并相邻的两句话可能会采用相似的语势形态，注意高低的起讫点和起落的幅度要处理得不尽相同，以体现二者语气情态的细微差别。除非极特殊情况，语势尽量不要急起急落。

上述三者，如语气之鼎的三足，需融合运用，不可偏废。也就是说，运用好语气，声音不仅需要从心态出发，还要懂得“势随情移、势随意遣”的道理，具有“变色龙”的本领，随着语意的转换、情感的变迁，随时调整语势的走向和它的表现样式，这样才能表好情达好意。

如果把每一篇经典文学作品比喻为一座风景优美的中国式园林，那么朗诵者漫游其中时，声音应该做到步移景换，要把里面的每一个字摆放得错落有致，自己的身心要和作品达到天人合一的境界。只有这样，文章的韵味才会从声音中汩汩流淌出来。语气、语势的妙用应在于此。

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