春日——关于古风诗词的演讲经典篇目

春日

［宋］朱熹

胜日寻芳泗水滨，

无边光景一时新。

等闲识得东风面，

万紫于红总是春。

这是一首描写春天风光的诗。前两句写诗人郊外踏青时所看到的情景，看到无边无际的春天景色焕然一新，诗人不禁心情大好，因此，在朗诵时要带着喜悦感；后两句要表达出诗人对美好春光的不尽赞美之情。

朗读者：赵雪媛

中传花少口语传播研究中心研究员

《春日》解析

朱熹的《春日》是宋代咏春诗中意境开阔、意蕴深远的名篇。全诗四句既以明快笔调描摹了春日郊外踏青的鲜活景致，又暗含着对“春光”与“哲理”的深层体悟——既是对自然春景的赞美，也藏着对生命生机、万物勃发的思考，做到了“景中含情、情中寓理”，让寻常春日景致有了超越视觉的精神厚度。

开篇“胜日寻芳泗水滨”，以“胜日”定调，“寻芳”点题，“泗水滨”定位，短短七字便勾勒出完整的踏青场景。“胜日”指晴朗美好的日子，既点明天气的宜人，也暗含诗人心境的舒畅——唯有心境明朗，方能遇见春日的美好；“寻芳”是核心动作，“芳”不单指花草，更是春日里所有鲜活生机的统称，“寻”字则带着主动探寻的欣喜，仿佛诗人怀着期待漫步泗水之滨，每一步都在遇见新的春光；“泗水滨”虽为实指之地，却因“寻芳”的动作有了诗意，让人联想到水边草木繁盛、春光环绕的惬意画面。朗诵时带着喜悦感，恰能还原这份“寻芳”的期待与初见春光的畅快，让开篇便充满明快的基调。

“无边光景一时新”，将“寻芳”的所见推向极致，写出春日的壮阔与鲜活。“无边”二字极有气魄，打破了空间的局限——放眼望去，泗水之滨的春光没有边界，无论是远处的山水、近处的草木，还是空中的飞鸟、地面的生灵，都被春日笼罩；“光景一时新”则写出春日的“变”与“活”——仿佛一夜之间，寒冬的萧瑟褪去，万物被春光唤醒，焕发出全新的生机，“一时”二字既写出春日到来的迅捷，也凸显出“新”的震撼感。这一句是对春日全景的宏观描绘，从“点”的“寻芳”扩展到“面”的“无边光景”，让诗人的喜悦从“个人感受”升华为对天地生机的赞叹，读来满是对自然伟力的敬畏。

“等闲识得东风面”，笔锋一转，从“写景”转向“悟理”，将“东风”从自然意象升华为春光的象征。“等闲”二字看似平淡，却藏着深意——春日的到来并非刻意寻觅的难事，只要有心感知，即便寻常日子也能轻易“识得”东风的模样；“东风面”则将无形的东风化作可“识得”的“面容”，赋予春风以人格化的亲切——它不是遥远的自然现象，而是如友人般可亲近、可感知的存在，吹过脸颊的暖意、拂动草木的轻柔，都是“东风面”的具体模样。这一句让诗人与春光的关系从“观察者”变为“相识者”，情感更显亲近，也为后文的“万紫千红”埋下伏笔。

结尾“万紫千红总是春”，是全诗的“诗眼”，既是对春日景致的总结，也是对“春光”意蕴的升华。“万紫千红”是对春日色彩的极致描摹——红的花、紫的草、绿的叶，所有鲜艳明媚的色彩汇聚，便是春日最鲜活的模样；“总是春”三字则画龙点睛，将“万紫千红”与“春”牢牢绑定：不是某一种色彩代表春，而是所有蓬勃绽放的生机，都是春的具象化。这一句不只是对自然春景的赞美，更暗含着深刻的哲理——正如“万紫千红”共同构成春天，世间万物的多样性、生命力的蓬勃绽放，才是生命最本真、最美好的状态。朗诵时传递出不尽的赞美之情，便是要将这份对“生机”“多样”的赞叹传递出来，让读者不仅看见春日的色彩，更读懂春光背后的生命力量。

作为理学大家，朱熹的诗歌常带着“理趣”，《春日》便是“景理相融”的典范。它没有生硬的说教，而是将对“万物生机”的体悟融入春日景致的描摹中——诗人寻的是“芳”，见的是“新”，识的是“东风”，赞的是“万紫千红”，最终指向的是对“春”（即生命与生机）的敬畏与热爱。即便不深究其中哲理，单从写景来看，这首诗也做到了“有声有色、有动有静”，让读者仿佛能跟随诗人漫步泗水之滨，看见无边春光、万紫千红，感受东风拂面的暖意，心生对春日、对生命的美好向往。这便是《春日》流传千年的魅力：它既是一首纯粹的咏春诗，也是一曲对生命生机的赞歌，无论何时读来，都能让人感受到春日的明媚与生命的力量。

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