惠崇春江晚景——关于古风诗词的演讲经典篇目

崇春江晚景

［宋］苏轼

竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

萎蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

这首诗是唐宋八大家之一的苏轼为僧人惠崇的画写的题画诗。这首诗语言精练，节奏鲜明，音韵和谐。全诗四旬都在写景，且由远及近，所以我们在朗诵时要表现出这种空间变化。第一句为远景，读“桃花”时要有远眺感，语气悠扬深邃；第二、三句是中景与近景，诗人更切实地感受到了春的生机，所以应气足声实，满心欢喜。

朗读者：宫雪

辽宁师范大学播音与主持艺术专业讲师

《惠崇春江晚景》解析

苏轼的《惠崇春江晚景》是题画诗中的传世佳作，仅四句二十八字，便将惠崇画作中的春江早春图景转化为鲜活可感的诗境。诗人以细腻的观察、灵动的想象，将视觉所见与触觉感知、现实景物与时令预判相融，既精准还原了画中春景的生机，又赋予画面之外的意趣，让“画”与“诗”相互成就，成为“诗中有画、画外有诗”的典范。

开篇“竹外桃花三两枝”，以极简的笔触勾勒早春远景。“竹外”二字先设定了画面的层次感——竹林作为前景隐约掩映，而“桃花三两枝”则是透过竹林望见的远景，数量上的“三两枝”精准捕捉了早春的特质：不是盛放的绚烂，而是初绽的稀疏，带着几分含蓄的生机。“桃花”的粉嫩与“竹林”的青翠形成色彩对比，无需过多铺陈，一幅清雅的早春远景图便在眼前铺开，读来如远眺般悠然，暗含诗人对早春细微之美的珍视。

“春江水暖鸭先知”是全诗的“诗眼”，也是从“画内景”到“画外意”的升华。画中或许能见到春江与游鸭，却无法直接呈现“水暖”的触感，而苏轼以丰富的联想，将鸭子的游动与“水暖”的感知关联——鸭子常年浮于水面，对水温变化最为敏感，它们的嬉戏游弋，便是春天到来、江水回暖的最直观信号。这一句既贴合生活常理，又充满灵动的意趣，让静态的画面有了动态的感知，“先知”二字更赋予鸭子几分“灵性”，仿佛它们是早春的信使，悄悄传递着春天的讯息，也让诗人对春的喜悦之情自然流露。

“萎蒿满地芦芽短”，将视角拉近，聚焦于江岸的近景。“萎蒿满地”写地面的草本植物已然繁茂，“芦芽短”则刻画芦苇刚抽出嫩芽的形态，一“满”一“短”，分别从“广度”与“细节”展现早春的生机：地面已被绿意覆盖，而新生命仍在悄悄生长。这两种植物不仅是春景的点缀，更暗含时令的信号——它们都是早春常见的食材，为后文的“河豚欲上”埋下伏笔，让诗的意趣从“写景”延伸到“生活”，更显亲切自然。

结尾“正是河豚欲上时”，是诗人基于眼前春景的合理想象，也是全诗的点睛之笔。画中未必有河豚，但诗人见萎蒿、芦芽这些与河豚搭配的食材已生长，便自然联想到“河豚欲上”——早春时节，河豚正从深海洄游至江河产卵，恰是食用的佳季。这一句将画面之外的时令特点、生活习俗融入诗中，让春景不再局限于视觉所见，更关联起味觉与生活记忆，既丰富了诗的内涵，又让早春的生机多了几分烟火气，展现出诗人对生活细节的敏锐捕捉。

从朗诵节奏来看，需紧扣“由远及近”的空间变化与情感递进：首句“竹外桃花三两枝”为远景，读时语气应悠扬舒缓，“桃花”二字可稍作延长，营造远眺的悠远感，贴合早春的含蓄；第二句“春江水暖鸭先知”与第三句“萎蒿满地芦芽短”，视角从远景转向中近景，“水暖”的感知、“芦芽短”的细节让春的生机更显真切，朗诵时需气足声实，带着发现早春的欣喜，传递出对生机的雀跃；末句“正是河豚欲上时”，是基于春景的自然联想，语气可稍作轻快，暗含对时令与生活的热爱，让全诗的情感在灵动的想象中收尾。                        

作为唐宋八大家之一，苏轼的诗歌向来兼具“理趣”与“情趣”，《惠崇春江晚景》便是典型。他没有刻意雕琢辞藻，而是以平实的语言、鲜活的联想，将画中的春景转化为有温度、有意趣的诗境——既有对自然景物的精准描摹，又有对生活细节的细腻感知，更藏着对早春生机的由衷喜爱。即便跨越千年，读这首诗时，我们依然能仿佛站在春江岸边，望见竹外桃花、江上鸭群，感受到江水回暖的气息，更体会到诗人于细微处发现美好、于平凡中品味生活的豁达心境。

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