中华朗诵艺术十五讲-05.第五讲-朗诵技巧的注意事项-5.1-第一节-语调的顽疾——关于经典散文的朗诵经典篇目

如今一种不良的语言现象正在严重污染着朗诵，这便是语调中的顽疾——固定腔调。

“所谓固定腔调，就是脱离具体内容，从习以为常的思维定势出发，沿着惯性的轨迹，省心省力地在声音的既定套路里行进，显得胸有成竹、从容不迫，却造成了‘以不变应万变’的空泛表达。”“在固定腔调里……句句话相似，高低快慢强弱都处于一种格式内，‘万变不离其宗’，造成了有声语言的刻板和僵化。这不仅扼杀了有声语言的生命力，而且取缔了有声语言的个性特色。”

固定腔调一般有三种表现模式：第一种是将大多数字的音程都习惯性延长的拖腔拖调的表达，常说的学生腔、播音腔、朗诵腔即是这种情况。第二种是语调习惯上前高后低、前强后弱（或反之），语势和节奏机械地一起一落或一张一弛的表达。第三种是把大多数字均匀地摆在一条水平线上，无所谓重音、起伏、节奏的四平八稳的表达。

这三种模式中，以第三种最有欺骗性，是固定腔调的高级表现形式。这种包治百病的“灵丹妙药”之所以能偷工减料，丢掉文字的许多情趣而且还很有市场，关键在于有同步字幕及画面的协助，没有对人们的理解构成严重的阻碍，反而由于声音之动听、吐字之清晰、普通话之标准的“梳妆打扮”，更让它在外行人眼里显得“天生丽质”。其欺骗性就在于此。声音如果游离于感情之外，沉湎于自我欣赏之中，是难以摆脱固定腔调的纠缠的。

这种把丰富复杂的语调固定为特有模式的做法，正如古代文人用僵化的八股格式去拼凑所有的文章，又如蹩脚的演员用简单的性格模型去套刻不同个性的影视角色一样令人可笑。其所复制出的有声作品就像一般模样的斑马群，毫无内容特色可言，完全抹杀了艺术的独创性。

我国文艺评论家傅雷先生说：“艺术的美是从自然的美中衍化出来的。”著名美学家宗白华先生说：“艺术是自然的重现，是提高的自然。”朗诵就是自然地、艺术性地说话。它的语言样态，不过是把自然状态的生活语言经过艺术改造之后上升到美的高度，但并不失生活语言真实朴素的自然性。

这也正如中国传媒大学张颂教授所言：朗诵比日常说话显得夸张、渲染、多变、华美，比日常说话高超、美妙，但并不远离日常说话，仍然具有日常说话的亲切自然、鲜活跳脱。在一部分朗诵者那里，完全不理解艺术为何物，一说朗诵，就拉腔拖调地“唱”，根本不顾生活语言规律，不顾艺术语言特点，这是完全错误的。这并非朗诵本身的固有缺陷，而是朗诵者语言功力不强造成的。

由此可见，朗诵者只有增强自身素养，多下功夫，培养掌握多种多样、生动有趣的语调能力，方能远离固定腔调的危害。

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